1，为什么说阿佳妮是法国第一美人世界第二美人
在法国人眼中世界第一美女是圣母玛利亚，所以说阿佳妮是“法国第一美人”、“世界第二美人”。伊莎贝尔·阿佳妮伊莎贝尔·阿佳妮，女，1955年6月27日出生于法国巴黎，法国著名女演员。1969年进入影坛，1975年出演新浪潮名导特吕弗执导的《阿黛尔·雨果的故事》得到了恺撒奖和奥斯卡的提名。1981年的戛纳电影节上，凭借着《四重奏》《迷恋》获得最佳女主角奖。1982年，她又凭借影片《迷恋》在恺撒奖最佳女主角。1984年，她在以影片《致命的夏天》再次获得恺撒奖最佳女主角。1990年与杰拉尔·德帕尔迪约一起获得了恺撒超级巨星奖的殊荣，同年被《大众》杂志评选为世界上五十名最漂亮的女性之一，2010年2月27日，阿佳妮凭借《裙角飞扬的日子》第五次捧得凯撒奖的后冠。获奖纪录：1、1975年美国影评人协会最佳女演员（《阿黛尔·雨果的故事》）。2、1975年纽约影评人协会最佳女演员（《阿黛尔·雨果的故事》）3、1975年美国奥斯卡奖最佳女主角提名（《阿黛尔·雨果的故事》）4、1981年戛纳电影节最佳女演员（《占有》《四重奏》）5、1982年法国凯撒奖最佳女主角（《占有》）6、1984年法国凯撒奖最佳女主角（《致命的夏天》）7、1988年法国凯撒奖最佳女主角（《罗丹的情人》）8、1989年柏林电影节最佳女演员（《罗丹的情人》）9、1989年美国奥斯卡奖最佳女主角提名（《罗丹的情人》）10、1995年法国凯撒奖最佳女主角（《玛戈王后》）11、2010年法国凯撒奖最佳女主角（《裙角飞扬的日子》）
2，为什么说阿佳妮是“法国第一美人”、“世界第二美人”？
在法国人眼中世界第一美女是圣母玛利亚，所以说阿佳妮是“法国第一美人”、“世界第二美人”。伊莎贝尔·阿佳妮伊莎贝尔·阿佳妮，女，1955年6月27日出生于法国巴黎，法国著名女演员。1969年进入影坛，1975年出演新浪潮名导特吕弗执导的《阿黛尔·雨果的故事》得到了恺撒奖和奥斯卡的提名。1981年的戛纳电影节上，凭借着《四重奏》《迷恋》获得最佳女主角奖。1982年，她又凭借影片《迷恋》在恺撒奖最佳女主角。1984年，她在以影片《致命的夏天》再次获得恺撒奖最佳女主角。1990年与杰拉尔·德帕尔迪约一起获得了恺撒超级巨星奖的殊荣，同年被《大众》杂志评选为世界上五十名最漂亮的女性之一，2010年2月27日，阿佳妮凭借《裙角飞扬的日子》第五次捧得凯撒奖的后冠。获奖纪录：1、1975年美国影评人协会最佳女演员（《阿黛尔·雨果的故事》）。2、1975年纽约影评人协会最佳女演员（《阿黛尔·雨果的故事》）3、1975年美国奥斯卡奖最佳女主角提名（《阿黛尔·雨果的故事》）4、1981年戛纳电影节最佳女演员（《占有》《四重奏》）5、1982年法国凯撒奖最佳女主角（《占有》）6、1984年法国凯撒奖最佳女主角（《致命的夏天》）7、1988年法国凯撒奖最佳女主角（《罗丹的情人》）8、1989年柏林电影节最佳女演员（《罗丹的情人》）9、1989年美国奥斯卡奖最佳女主角提名（《罗丹的情人》）10、1995年法国凯撒奖最佳女主角（《玛戈王后》）11、2010年法国凯撒奖最佳女主角（《裙角飞扬的日子》）
3，伊莎贝尔·阿佳妮的人物评价
阿佳妮被认为是法国影坛80年代最具代表性的女演员，是法国政府公布的荣誉勋位勋章获得者。阿佳妮那超凡脱俗的美令人心动，她刻画在观众心中的形象也在大家的记忆里越来越清晰。只是这个才华横溢，美得不可方物的女人，脾气也如她的名气一般旺盛。（凤凰网评价） 与苏菲·玛索和朱丽叶·比诺什相比，伊莎贝尔·阿佳妮似乎就不那么讨人喜欢了，这主要是由于她塑造的角色大都是一些性格怪异的女人，但是这丝毫不能掩盖她耀眼的光芒。（北京文艺网评价） 阿佳妮是法国演员中罕见的因在类型片和惊悚片而获得评论界认可的明星，也是唯一登上世界最著名的时尚杂志《时尚芭莎》（Harper'sbazaar）封面的法国女演员。（时光网评价） 她把浪漫的气质不外在化，而是善于把浪漫的气质内心化，擅于表现比较复杂的另类女人。她特别能把握另类女人复杂多变的心理特征和表演的分寸感，影片《玛戈皇后La Reine Margot》(1994)中，她的表演已近炉火纯青。由于她对公众和传媒始终避谈私生活，很少接受传媒访问，并从1990年代起隐居瑞士，也是当代法国电影界富神秘色彩的女演员之一。（时光网评价） 伊莎贝拉·阿佳妮对于我们以及国际范围内的影迷来说都是一个非凡的电影艺术家，她饰演那些深刻与不同寻常的角色与普通的小角色时是同样的收放自如、极具专业水准。（蒙特利尔国际电影节主席塞吉·洛西评价） 水晶般动听的声音，笑起来有如女孩般天真动人，说起话来亦如女孩般认真，还带着点迷人的霸道。阿佳妮在法国人心目中已成了青春永驻的“女神”，就好比玛丽莲·梦露的形象永远定格在青春少妇、性感诱人。只不过和梦露相比，阿佳妮更多了思考和思想的气质，她是史上罕有的难以归类、难以评论、非典型、独一无二的女演员。（看世界杂志社评价）
4，伊莎贝尔·阿佳妮 的故事
你可以看法国电影 马戈皇后，是根据大仲马的小说改编的，里面讲她是太后凯瑟琳的女儿，法国国王是他的哥哥，她开始貌似跟他的哥哥们私生活混乱，但处于政治联盟 天主教和新教联盟，她被迫嫁给新教首领，叫什么忘了，但直到遇到拉莫尔 她才找到真爱吧，但最后拉莫尔还是死在宗教战争中，玛戈伤心欲绝，怀抱爱人的头颅将它埋葬了 小说红与黑那个深爱于连的最后也这么做了。具体你可以百度百科参考下，想详细了解建议大仲马小说，电影剪掉了很多内容，剧情实在不连贯 没有这方面历史知识的看不太懂，电影女主的政治才能个性也比较单薄 我看电影完全是冲着阿佳妮的美貌
抱歉 我快发完才发现看错题目。阿佳妮和丹尼尔刘易斯的故事比较引人关注 他最爱的男人貌似就是丹尼尔 他们在法国相爱 但最后丹尼尔抛弃了怀孕的阿佳妮 去美国和一个剧作家的女儿结婚了 ，分手的原因据说有因为受不了阿佳妮的性格 可能她太敏感 神经质？感情丰富 可能生活中的女神性格确实跟平常人不太一样，但是我觉得丹尼尔想去好莱坞闯一番天地 不甘于在欧洲消磨时日 想跻身美国上流社会也是原因吧 再加上他本来风流？甚至滥情？
5，伊莎贝尔·阿佳妮的演艺经历
1969年，年仅14岁的阿佳妮利用暑假拍摄了自己的银幕处女作。在继续学业的同时，她又陆续参演了一些舞台剧和电视剧。1974年，阿佳妮在影片《耳光》中的精彩演出获得了评论界的一致称赞，她也因此下定决心，投身于电影事业。 1975年，20岁的阿佳妮得以在《阿黛尔·雨果》中扮演大文豪雨果的女儿，此片令伊莎贝尔一举成名，不仅得到了恺撒奖还得到了奥斯卡的提名。伊莎贝尔的第二次奥斯卡提名也是扮演一名历史上的著名女子《卡米尔·克劳黛》（罗丹的情人）。1970年，伊莎贝尔15岁那年，被导演选中参加拍摄了她的第一部影片《小煤炭商》。两年后，她又应邀拍摄了《福斯基娜和美丽的夏天》。随后，凭着她多年的演出实践，终于考进了闻名遐迩的法兰西喜剧院，演出了莫里哀的喜剧《太太学堂》等多部舞台剧。1974年她参加影片《耳光》拍摄后，荣获了表演姗娜奖。在此期间，她主要是参加舞台剧演出和电视剧的拍摄，曾婉言谢绝签订二十年的拍片合同，她认为这样会限止她的社交自由。1975年1月，法兰西剧院（Comédie-Francaise）给阿佳妮开出了20年的合同，但还是没有挽留住阿佳妮。1975年法国著名导演特吕弗盛情邀请阿佳妮在新片《阿黛尔·雨果的故事》中出任女主角，凭借着该部影片阿佳妮获得奥斯卡最佳女主角奖的提名，这部影片也为她走向国际舞台创造了良好的开端。 1981年，阿佳妮最早拒绝在《杀人的夏天》中出演，因为影片中的裸体镜头，她曾因害怕裸镜而拒绝了布努艾尔的《欲望的隐讳目的》。但在当年的戛纳电影节上，阿佳妮以《四重奏》《迷恋》获得最佳女主角奖。 1982年，她又凭借影片《迷恋》在恺撒奖最佳女主角的竞争中一举胜出。 1983年，在《芳名卡门》开拍数日后，阿佳妮退出了剧组。当年秋天，阿佳妮在爱德华七世剧院参演了《朱莉小姐》（Mademoiselle Julie），该剧上演几天后，阿佳妮退出了该剧，其原因是“太累了”。1984年，在以影片《致命的夏天》再次获得恺撒奖最佳女主角。 1989年，阿佳妮出演影片《罗丹的情人》中，凭借着该部影片在当年的恺撒奖上，她第三次获得了最佳女主角的称号，亦凭借这个角色斩获柏林影后并二度提名奥斯卡。在拍摄《罗丹的情人》后，阿佳妮一度退出了影坛，她拒绝了《本能》和《不道德的交易》这两部看来能够使她名利双收的影片，而沉浸在了与英国演员丹尼尔·戴·刘易斯的爱情漩涡中。1990年与杰拉尔·德帕尔迪约一起获得了恺撒超级巨星奖的殊荣，同年被《大众》杂志评选为世界上五十名最漂亮的女性之一。 20世纪90年代初伊莎贝尔一度从影坛消失，直到1993年《烦心事》伊莎贝尔才又回来观众面前。1994年，阿佳妮重返影坛，主演了当时法国影坛耗资最巨的一部影片《玛戈皇后》，并第四次捧起恺撒奖的后冠，一跃成为法国国宝级女演员 ，之后伊莎贝尔又与美国大明星莎朗·斯通合演了重拍片《孽迷宫》。1996年伊莎贝尔又与美国大明星莎朗·斯通合演了重拍片《魔鬼双姝》 。之后除了2003年短暂拍摄4部电影外，阿佳妮前后10年没有接拍任何电影，悉心照顾小儿子。2009年，阿佳妮凭借《裙角飞扬的日子》重回影坛，并于2010年恺撒奖创纪录五度封后。 2010年2月27日，阿佳妮凭借《裙角飞扬的日子》第五次捧得凯撒奖的后冠。
6，法国的伊沙贝尔`啊佳妮谁知道她的资料啊
一九八五年，当法国众多大明星云集戛纳，参加戛纳影节时，在巴黎的地铁车站上，成群结队的狂热观众，都争先恐后地要一睹因在新片《地铁》中精湛的演技而风靡法国的女明星伊莎贝尔·阿佳妮的动人丰采。阿佳妮是十年前，因主演《阿黛尔的故事》脱颖而出，一举列入法国三大女星的。
阿佳妮一九五五年六月廿七日生于法国巴黎。父亲是土耳其血统的阿尔及利亚人，母亲是德国人。她从小爱好喜剧，并具有演戏的天赋。在学校求学时，她经常参加业余演出，显露出与众不同的表演才华，为此她决心当一名演员。十四岁那年，因其姣好的外形和纯情的目光，被导演选中参加拍摄了她的第一部影片《小煤炭商》。两年后，她又应邀拍摄了《福斯基娜》和《美丽的夏天》这两部影片。拍片后，虽然她继续就读中学，但她的形象已不时地出现在法国电视上和省的话剧舞台上。深受广大法国观众的喜爱。随后，凭着她多年的演出实践，终于考进了闻名遐迩的法兰西喜剧院，演出了莫里哀的喜剧《太太学校》等多部舞台剧，扮演了形形式式、性格迥异的角色。丰富的舞台实践使她积累了一定的表演经验。当她参加影片《耳光》拍摄时，人们惊奇地发现，她的演技有了明显的长进和提高；为此，她荣获了表演姗娜奖。在此期间，她主要是参加舞台剧演出和电视剧的拍摄，曾婉言谢绝签订廿年的拍片合同。她认为这样会限止她的社交自由。一九七五年，她的艺术生涯翻开了重要的一个篇章，法国著名导演特吕弗盛情邀请她在新片《阿黛尔的故事》中出任女主角，她欣然允诺。由于导演的充分信任与放手，她演得无拘无束，完全将法国大豪维克多·雨果的女儿阿黛尔在热恋中忧心忡忡的性格刻划得淋漓尽致，感人肺腑。为此，她被称为法国电影新一代的杰出人才和法国影坛最杰出的女明星。美国纽约影评协会也授予她"最佳女演员"奖。
以后，随着她与大导演与名演员的合作，她的演技不断提高。她在著名导演波兰斯基执导下拍摄了《房客》，和法国另一女红星伊莎贝尔·于佩尔合作拍摄了《勃朗蒂三姐妹》，均获好评。她还多次被奥斯卡奖提名，并在国际电影节上多次获奖。
尽管阿佳妮有这么多长处，但她个性极强，动辄大发脾气而中止拍摄，甚至退出摄制组，使电影厂大伤脑筋。一九八三年，她参加拍摄《卡门》，十天后突然因负气而不辞而别，结果反让一位默默无闻的女演员一鸣惊人而成名。一九八三年，她又突然离开《朱莉叶》摄制组。难怪法国影坛有一名人向她提出忠告："阿佳妮若想再继续加入法国三大女星的行列，那就必须学会控制自己。"
7，有谁知道丹尼尔.戴.刘易斯和伊萨贝拉.阿佳妮的情史?
后一次恋爱则更加让人为伊莎贝拉息，对方是著名演员，号称“欧洲情人”的丹尼尔·戴·刘易斯。这位有着贵族血统的英国演员曾经与伊莎贝拉有过一段甜蜜的时光，人们看见他们态度亲密地公开出现在公众场合。不过这段郎才女貌的童话并没有持续多久，他们分手的情变曾经闹得沸沸扬扬，中间加杂了丹尼尔·戴·刘易斯与薇诺娜·赖德、朱丽娅·罗伯茨的绯闻。而最后的结竟然是，伊莎贝拉独自生下丹尼尔·戴·刘易斯和她的儿子加布里埃尔，而刘易斯则与著名的美国作家阿瑟·米勒的女儿结了婚。
8，伊莎伊莎贝尔·阿佳妮贝尔·阿佳妮的介绍
伊莎贝尔·阿佳妮（IsabelleAdjani），原名IsabelleYasmineAdjanian。1955年6月27日生于法国巴黎，法国著名女演员，毕业于佛罗朗戏剧电影学院，于1970年代末成名，是法国电影史上唯一获得四次恺撒奖最佳女演员奖的女演员。由于她对公众和传媒始终避谈私生活，很少接受传媒访问，并从1990年代起隐居瑞士，也是当代法国电影界富神秘色彩的女演员之一。
9，伊莎贝拉·斯旺的人物评价
我真正被征服的是电影中的那个角色贝拉，那个天生缺乏平衡感，在平地上行走也会出其不意地摔倒的浑身都是小伤疤的贝拉，爱德华说这是她可爱的一面，我说她的脆弱真的异常可爱。小说作者梅尔没有刻意地去雕饰贝拉这个人物，所以贝拉并非完美的典型，我觉得这来得更真实，更贴近我们的生活。有人连看都没看过作品，都会仗着电影表象出来指手画脚，我觉得那是不负责的意见。还有人说贝拉性格古怪，硬把她的不完美吊得老高老高，硬是不喜欢贝拉。我则不同，因为她的不完美，我更喜欢。事实上，别人眼中贝拉的“不完美”只不过是个“不喜欢”的幌子罢了，因为他们压根儿就读不懂她。依我看，不完美即是美，真实再可贵不过了。《新月》让我无法自拔地把泪洒的一个画面不是爱德华和贝拉在意大利惊心动魄的重逢，而是贝拉孤独的每一个细节，她在夜里撕心裂肺地叫喊，她白日冒险寻找幻觉麻醉自己………贝拉孤身一人抱膝坐在房间里，静看窗外的阴晴圆缺，十月、十一月、十二月……时间滴嗒滴答……配上Lykke Li的《Possibility》，基调是那样冷，舒缓孤独哀伤，原声乐器配乐单纯干净，单个钢琴键发出的单音，有点类似鼓声的低沉古直，Lykke Li沙哑的童音，像小孩发出的忧郁的叹息，像旷野里灵魂的哭诉，像唱诗班的哀祷，徘徊在地狱与天堂的边界点上，有种时过境迁物是人非感，越是孤独越是感伤越想听，所谓麻木，像贝拉所说，痛苦是好的，痛苦可以让她感觉到爱德华的存在……看着，听着，一阵百年孤独般肆虐的悲凉冲击着每一根神经，让人禁不住伸出手来抚慰和保护这个受伤的女孩，我哭了，不止一次，好几天都无法自拔，泪干化作贝拉爱，愈来愈爱，浓烈甘醇……徒有灵魂却不曾活过，苍白无力，胜似“英雄无用武之地，抚剑四顾茫茫”的一曲悲歌，一声低吼，撼动了山谷。生命何去何从，欲在爱人怀里死去，可爱人的胸怀在哪里？我欣赏伊莎贝拉·斯旺，她的个性太鲜明，她太有血有肉，她太真实感人。她爱护自己的内心感受，她保持真性情的女人心，她是女人中的偶然却造就了女人的杰作，她让生活纯净。吸血鬼、狼人、人类，她的世界如此奇妙，她的内在如此迷人，走进她就像一次穿梭时空的奇幻之旅。别林斯基说：典型即是一个人，又是很多人……在他身上包括了很多人，包括了那体现同一概念的整个范畴的人们。贝拉就是这样一种典型，她把几类人的性格都包揽了，我从她身上照出我太多的面，跟她重合的面，她比我自己更能找到自己，像是我的艺术知己。欣赏贝拉，欣赏她的孤独，孤独里舒服的安静。我喜欢安静，可我的外表并不安静，但安静并不写在脸上，而是刻在心里，我追求内心的纯净，善待独处，贝拉全做到了这点。不管外面的世界有多热闹，不管人心多么险恶，她始终能守住安静的孤独，享受孤独，保持自我，本色生活。欣赏贝拉，欣赏她奇怪的独特的谨慎的思维方式。她洞察周围的一切，对认准的事物穷追不舍，直至答案天光尽漏。她带着问号小心求证，求证爱德华的身份，求证爱德华的真实感受，证实自己的猜测，发展结果，与他相爱，不问值得不值得。她与众不同卓尔不群的思想让多少人搔残了左脑，我的世界岂能轻易让你闯入？不，我的世界可以让你进来，但是，请安静，而且，非请勿进，非诚勿扰。本是神秘，本是奇特，本是鹤立鸡群，而又散发出“普通女孩”的假象，虏获了一个世纪以来都孤身的爱德华的冰冷心，引起了生性好斗的艾美特的强烈的好奇与兴趣，占领我……欣赏贝拉，欣赏她的脆弱，脆弱得可爱。天生运动神经差就是她的脆弱——在体育课上的不知所措，在平地上无意地摔倒，在丛林中的擦伤……“笨拙”的动作，我觉得这是多么可爱啊，有种让人想保护的冲动。欣赏贝拉，欣赏她的坚强，允许你把这当作不完美的倔强。她总是以一副强势的姿态屹立在人群之中，不愿意被视为弱者，她甘愿负着重担，在烦劳的生命压力下呻吟流汗。她喜欢阳光灿烂的凤凰城，却偏偏把自己流放到终年不见天日的福克斯，然而她熬过来了，她克服了坟墓般的阴冷对肌肤上的折磨。她是怎样压制住心底的憎恨而对查理说了当年蕾妮离开他时说的那番残忍的话，她一面要尊重查理，保证查理的安全，一面又要顾及卡伦家，还有蕾妮。她活在多重压力之下，她的压力已经够大了，超过她双肩所能承受的极限。结果是，压力教她坚强。爱德华离她而去，她的世界从此失衡，可她没有轻生，她用唐吉诃德的骑士精神把自己囚禁在幻象中，麻醉自己，也许这个做法很冒险很愚蠢，但她没有死去已经是十二万分的强大了，因为照她对爱德华的爱的分量推算，爱德华的离去足以让她死去千百万次。换成其他人，不定早就一命呼呼了。在她的坚强里，我还能瞥见一丝耀眼的冷静与理智，她没有因为爱德华的离开而大闹一场，闹着去找爱德华，她安静地接受事实，尊重爱德华的选择，继续自己的学习与生活，纵然一切都没有了理由。欣赏贝拉，欣赏她的无私。无私包括了太多太多，对同学的宽容，对朋友的义气，对亲人的所有的爱。她知道杰西卡喜欢迈克，所以总是温婉地谢绝迈克的殷勤，鼓励杰西卡的主动，成人之美，尽管夹在他们两之间左右为难，但她还是默默地付出。当她与卡伦家族遇上强敌詹姆斯，她说詹姆斯要的只是她自己，她要一个人走，这样爸爸就不会被盯上，卡伦家族也不至于为她而一夜之间离开福克斯，爸爸也不至于因为卡伦一家的消失而让联邦调查局调查他们。她说任何人因为她出事都是无谓的牺牲。当她听到电话那头妈妈急切的声音时，不顾一切地奔向虎口——詹姆斯手中，为救妈妈一命。她想承担所有的一切的发生。她把自己流放到福克斯不只因为蕾妮的改嫁，更因为要替母亲填补查理多年来寂寞的心，当她看到查理空空如也的电冰箱时，她明白了留在父亲身边，做父亲喜欢吃的的东西已然责无旁贷。当她投进爱德华的怀抱，还把爱德华的情敌雅各布当至亲好友，她坚定的选择伤害了雅各布，她处于深深的自责当中，尽管我们都认为她选对了路……为什么她的眼里常含着泪水？因为她对这一群体深沉地忘我。欣赏贝拉，欣赏她的自私。她爱得够深远够伟大够光荣够冒险够专一，这是美好的自私，除了爱德华，没有其他。有网友说贝拉爱得太自私，完全不考虑家人和朋友的感受，除了爱德华和雅各布。有吗？那为何当詹姆斯追捕她时，她还歇斯底里地呵斥爱德华让她回去见查理，不要丢下查理一个人不管？为何她听到蕾妮的声音时奋不顾身地奔向芭蕾室？为何爱德华离开她时，她不丢下父亲跟着爱德华一起走？可是，当时贝拉就处在热恋中啊，贝拉是人不是神，她有权利释放自己的情感。再说，难道爱就不能自私吗？在自己的爱情里自私难道有错吗？爱情里的自私并没有跨越界限去触犯亲情，贝拉的爱情，亲情，友情各自完好，互不侵犯：三者之间没有自私，但三者本身很自私。贝拉自私的爱着身边的家人，亲人，朋友。在人生低谷里，落魄外表下最真诚的灵魂，真诚却不被理解，叫我怎能不泪流，不爱怜？无私地为他人着想，自私地爱着他人，贝拉本身就是一个对立统一的矛盾体。欣赏贝拉，欣赏贝拉的勇敢。爱上一个对自己的血液如饥似渴的吸血鬼，跳进随时都会有生命危险的爱情陷阱里，这要付出多大的勇气，只有贝拉知道。当羔羊爱上狮子，羔羊唯独害怕的是失去狮子，多伟大的羔羊啊。爱德华邀请贝拉去卡伦家时说了一句话：“贝拉，你不是害怕将要面对一家子的吸血鬼，而是害怕这些吸血鬼不欢迎你！”你说你有多勇敢，贝拉？当你被坏人追堵到角落时，仍然沉着冷静，做着抗争的准备，而不是尖叫或屈服；你明知道跟吸血鬼在一起有危险，你明知道狼人情绪不稳定……可是你义无反顾地做了，勇敢的心告诉我，贝拉，你的名字叫勇敢。欣赏贝拉，欣赏贝拉的低调，华丽的低调。她从不喜欢被关注，最好如一颗渺小的尘埃，大地知道我的存在就可以了。诶，真的喜欢她这种陶渊明世外桃源般的精神，还有点乌托邦的味道。相反，正是她这种不想被关注的安静的低调给她罩上了魅力的光环，就像现实中的克里斯汀·斯图尔特漠视时尚的简单装束，倒成了美国青少年争相模仿的神圣，“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”，贝拉魅力实在势不可挡。打她左脚迈进校大门，她的独特的魅力便像磁铁一样吸引了众人的注意力，像把枷锁锁住了众人的眼球，成为新学校当之无愧的新宠儿。然而她讨厌这样被包围着，没有自由，她不要万事通埃里克将她宣传到学校主页，她不要安吉拉到处拍照报道，板报头条完全不是她的胃口。一个又一个男孩邀请贝拉做舞伴，然她却心如止水，涟漪不起，一笑而过，丝毫没有沉浸于被邀请的甜蜜当中。要知道一般女孩子被男孩追求是何等的感到优越感，要知道换了爱慕虚荣的女孩被男孩追求，心胸早就荡漾到太平洋中心了！她从不在意自己的生日，她不想自己的生日“大众化”，她对生日礼物也是那样冷漠无情，甚至厌恶这种形式的毫无意义：无论是什么，我的生日不需要礼物，甚至不需要别人的注意。当我发现自己与贝拉之间这个鲜为人知的共性——对生日的无所谓，我更喜欢贝拉了，再找不到这样志同道合的形象了，至少在这一点上是这样。贝拉就是如此，角色高调我低调。她对外界的反映是出了奇的平静，喜怒哀乐控制到最精确值，不以物喜，不以己悲。欣赏贝拉，欣赏贝拉的真淳自然。在物欲横流之花花大世界里，她就是唯一一片没有刻下人类足迹的原始大陆，不随波逐流，不流于世俗，不为权钱所动。爱德华的钱，我看不见；罗莉莎的M3我看不见；爱丽丝的衣橱，我看不见……我唯一看得见的是人心，人心就是江湖。欣赏贝拉，欣赏贝拉简单的着装风格。贝拉一贯的穿衣作风是T恤、衬衫+牛仔裤+匡威帆布鞋，喜欢牛仔裤，喜欢匡威鞋，对极了我的喜好。朴实无华的穿着下是她神秘迷人的气质，反衬，就是反衬。欣赏贝拉，欣赏贝拉的美貌。书里说贝拉并不出众，可是电影却撒了谎：她那张轮廓清晰、五官精致、完美组合的脸，宛然古希腊神话的女神，是米开朗琪罗巧夺天工的不加雕饰的塑像，屹立于奥林匹斯山巅，“金苹果”的光芒只围绕着她绽放。欣赏贝拉，欣赏贝拉的真实坦诚。明辨是非，%N#H#%爱憎分明，取舍干净，不拖泥带水，给追求者以最鲜明的回绝，不留半点余地。对吸血鬼、对狼人、对人类，她坦诚如一块透明无暇的翡翠，但却始终明了该呈现什么，隐藏什么。她的一举手一投足都是自然流露，本色反映，不矫揉造作，真实可以触摸，没有距离。贝拉，你就是奥林匹斯山巅的古希腊神话女神：你的勇敢与智慧，可比女战神雅典娜；你的执著与真情，胜似爱神阿佛洛狄忒；你的圣洁与美貌，堪称月神阿耳忒弥斯。孤独、安静、谨慎、脆弱、坚强、自私、无私、勇敢、低调、简单、美丽、真淳、自然、真实、坦然……还不够独特吗？她还神秘，神秘得连沃尔图里家族领头阿罗都读不懂她的思想；她还强大，强大到简都无法让她遭受痛苦幻觉的侵蚀……简单的外表，复杂的内在，像一株仙人掌，只是刺，简单的刺，但每一根都是不一样的形状；虽浑身是刺却可以触摸，每一根都标榜不一样的感觉，复杂的内涵。这，就是我想对伊莎贝拉·斯旺——我的艺术知己所要说的全部。贝拉，我的艺术知己，胜似知己，愿这个艺术形象，灿烂依旧。贝拉看似与一般女孩子无异，甚至好些能力还不如一般女孩子，比如身体的协调平衡能力，比如一般女孩子都懂得的要趋利避害，要打扮自己，这两点女生必备的处世哲学在贝拉身上似乎都不适宜。在现在这个所谓竞争的社会里，贝拉这个朴素的外在形象显得多么不合时宜，多么的落伍，也难怪许多影评人在谈到贝拉这一形象时纷纷蹙额，惊呼有贝拉这样女儿的母亲是悲哀的。但就其内心世界而言，贝拉堪称世界少女的role model。首先贝拉有着相当强的自理能力，书里曾多次提到过贝拉的母亲有着孩子一般的性格，表现在不顾自己的年龄与体质去玩危险的游戏，脑子里总突发不合实际的奇想，粗心等诸如此类，每到这时贝拉就会善意的提醒她，时时照顾着她，后来贝拉来到福克斯镇，又包干家里的伙食，卫生工作，照顾自己的单身父亲。其实若贝拉没有很强的自理能力，她也不会主动提出暂时离开母亲。贝拉只有17岁，却能在将自己的生活安排的有条不紊的情况下兼顾父母，试问我们这些自认为比贝拉聪明的孩子有几人能够做到？应试压力的迫使下，我们忙学习都忙的焦头烂额，自己生活方面的琐事自是糟糕的不必说，就更别提照顾父母了。当然有人会说我们不如贝拉的自理能力是中美迥异的教育制度使然，但这不属我在这里讨论的问题范畴。或许又有人说许多孩子都是在没有母亲的陪伴下长大的，他们也生活的很好，但问题在于有多少孩子会出于对母亲幸福的角度考虑离开母亲而“离群索居”。其次，当然这一点也是我被贝拉深深感动最重要的原因，贝拉很善良，而且时时站在他人的角度考虑问题，总希望自己能给他人带来帮助。在她细腻敏感的心感受到了母亲难以兼顾菲尔和她的为难后，她毅然决定暂时离开母亲，与父亲生活，试问当我们遇到类似情况时，我们又会何去何从？会像贝拉一样离开自己成长并无比热爱的家乡，离开有美丽温柔的阳光的繁华都市而走进终年阴雨的凄凉小镇，眼睁睁看着母亲与继父的甜蜜，自己却独品寂寞孤独的苦茶？或许又会有人说，贝拉没那么决绝，她的内心有过许多动摇与犹豫，但正是原著对此时贝拉内心去或留矛盾挣扎的细致刻画，才让我们看到了一个真实的贝拉。她不是神，她是人。是人，就会有人的七情六欲；是人，在离开母亲，离开家园时就会感到伤心与失落。有人欲的贝拉才是更加真实，更加符合人之常情的，才是更能引起读者共鸣的。贝拉的善良还表现在她来到福克斯镇后与当地同学交往的方方面面，这里就不详尽的展开。贝拉的善良在与吸血鬼家族的交往中更是体现的淋漓尽致：看她和爱德华在一起时的文字吧，在她知道自己的血液给爱德华造成多么大的诱惑，在明白爱德华怕无意间自己钢铁般坚硬的身体伤害她的担心后，她时刻注意着自己的一举一动，生怕给爱德华带来更大的困扰。可能有人会不屑，认为恋爱中的人做到像贝拉这样时刻考虑爱人的感受是很正常的，但，试想，当你长年面对着你爱的人，靠近也不是，离远了也不是，每当欲火正盛时出于安全考虑都得终止，迫使自己恢复平静，这样的爱谁禁得起？产生爱很容易，但要想维持爱却很难，爱本身由于时间等原因会逐渐变得淡漠。换言之，爱本身就会出问题，所以维持爱的不是爱本身，而是一种责任，一种善心。贝拉的爱面对的问题更大，但她始终不渝，没有强大的善心是绝对做不到这一点的；再看下面这一幕，《暮色》最后贝拉被詹姆士盯上，卡伦家族决定倾巢出动为保护她而战斗，看看书上对贝拉此时的心理活动，言谈举止的描述，可以知道她此时到了崩溃的边缘，虽然她还不是卡伦家族的一员，但她内心为这个家族的成员可能会为保护她而死而受伤感到万分的惊惶和痛苦，她甚至决定自己以孱弱的凡人之躯对抗强大的吸血鬼詹姆士，最后她不是脱离卡伦家的保护，不顾自身安危去独自面对詹姆士了吗？她这是希望用自己的死来保护卡伦家的安宁呀！用书中爱德华的话来说，贝拉只是一个脆弱的小女孩，她甚至都意识不到自己有多么脆弱。然而就是这样一个脆弱的女孩宁愿弃生命，以期力挽狂澜，拯救卡伦家族于危难，这得需要一颗多么宽大博爱的心！试问，我们会为保护别人而牺牲自己的一切乃至生命吗？中学的老师提到西方的个人主义时常常嗤之以鼻，冠之以自私、冷漠、无情等字眼。但我固执的相信当老师们看了《暮光》后会对个人主义有全新的见解，至少是发自内心的而非follow the herd。同时贝拉带给我的也是一个独立自主，为追求自己的理想，自己的目标勇敢执着的女性形象。她明明知道爱德华是个吸血鬼，她明明知道跟爱德华在一起预示着无穷无尽的危险，她明明清楚地知道等待着自己的是什么，猎人、毒液、死亡···但她不怕，而以自己脆弱的身躯，自己微弱的力量勇敢面对前方的激流，她要自己把握主宰自己的命运，她要自己掌控自己的人生，她要自己选择自己的道路，为了心中的光明，她无所畏惧！这给我的内心带来了无比大的震撼。前不久刚看完巴金的《激流三部曲》，故事里所有的女子都无疑是男权制度下的牺牲品，无论是地位尊贵的小姐还是低下的丫鬟都无法逃避她们的宿命，在家从父，长到十六七岁被逼嫁到夫家，夫婿人品如何，做父亲主人的自然不会在意，他们在意的只是对方家的“名望”，这些女子在夫家要么被逼死，要么被虐待死，幸运一点则生孩子难产死。这就是大多中国传统女子的宿命：惊人的一致，满是哀号、血泪与绝望。晚一点吧，民国的女子也无非是张爱玲笔下那绣在紫色缎子屏风上的鸟，年深月久了，死也死在屏风上。五四期间传入国内的娜拉出走的故事总算给我们中国女性带来了希望，但希望总归是希望，与具体的实践还是有距离的，不然鲁迅也不会有娜拉走后会怎样的喟叹了。步入现代社会，随着社会文明程度的提高，女性的地位也在逐步提升，女性也有了择伴的自由，但女性对男性金钱等方面的依附，女性在家庭生活中与男性地位的不平等等诸多现象仍普遍存在着，这表明我们女性，至少我们中国女性，仍是不很自由的。我常想，虽说中国如此多女性吸血鬼迷，但有一天当爱德华似人物真正站在大家面前，大家也是不会跟他一走了之的。父母的阻挠，邻里的质疑，传统观念的不容，使爱德华只可能出现在我们的幻想里，只可能成为一种意识，始终只可能是形而上层面的。当然有人会说了，吸血鬼是不存在的，所以类似的假设并不成立，好吧，退一步讲，比如作为一个有远大志向，想大学毕业后继续钻研学问以期在学术上有所建树的女性，突然有一天父母对你说由于家庭经济条件有限，希望你大学毕业后就出来找工作，你听后会作何感想？你能忍心拂了父母的意？父母含辛茹苦的养育你多么辛苦呀，好不容易你长大了，能赚钱了，正等你孝敬，你这时会缘理想故不顾两鬓斑白的父母的心意毅然大声说：“不，我要继续读书，追求理想。”，然后砰一声关上门，拂袖而去，几年不归？我想，这样的可能性很小，除非你是鲁迅笔下的狂人，思维方式与常人大相径庭。所以女性在追求理想方面是很不自由的：家庭的牵绊，传统观念的阻挠使女性在独立自主道路上举步维艰。再来反观贝拉，我们会发现她的举动是多么的不同流俗！当然这恐怕与中西方不同的文化传统有关，古希腊就是崇尚自由奔放独立进取的国度。但，即便是这样，西方女子的命运也比我们中国的强不到哪去，优秀女子的评判标准只是在于她是否有助于丈夫的事业，女子仍是男子的依附品，美狄亚的行为也算是惊世骇俗的了。贝拉还有许多优秀的品质，值得各位贤才去品味，去发掘。
